控制吉他生產(chǎn)環(huán)境的濕度

　　好琴聲音樂新聞8月9日訊：簡單來說，高端木吉他的制作常常是個追求極限的過程：通過控制選材、音板厚度、音梁排布、構(gòu)件接合方式等等各種手段去追求最佳的強(qiáng)度/重量比，讓整體結(jié)構(gòu)在足以對抗琴弦拉力的前提下盡可能輕薄，從而得到最佳的共鳴特性。

　　歷史上，隨著鋼弦的出現(xiàn)，傳統(tǒng)的扇形音梁排布方式不得不通過大幅提高音板厚度與音梁尺寸來適應(yīng)鋼弦的強(qiáng)大拉力，那個時期的木吉他音色往往尖利而死板，直到C.F.Martin先生提出X型音梁設(shè)計前，這種局面一直沒有得到改善。可以說，X型音梁是鋼弦木吉他進(jìn)化史上最重要的一步，徹底改變了吉他這種樂器的歷史走向。

　　一直以來，Martin公司遵循著幾個世紀(jì)以來弦樂器制作工匠之間的光榮傳統(tǒng)，慷慨的默許著無數(shù)廠商“致敬”自己的X型音梁、D型/OM型琴體甚至琴頭設(shè)計。這種大廠氣度同樣體現(xiàn)在絕不取巧的細(xì)節(jié)設(shè)計上：相對那些打著“復(fù)刻”老Martin的旗號，不顧基本的穩(wěn)定性要求，紛紛將音板/漆膜厚度減低到危險的臨界點以追求剛剛出廠的新吉他就能得到漂亮音色的廠商們，Martin自己的產(chǎn)品反而總是較為保守的——并不去追求先聲奪人，而是要讓自己的作品隨著時間的沉淀為樂手提供愈加醇和優(yōu)美的音色！

　　你對吉他的喜愛，并不應(yīng)該只是付出一筆錢把他抱回家那么淺薄——跟所有樂器一樣，木吉他也需要適當(dāng)?shù)酿B(yǎng)護(hù)才能保持在出色的狀態(tài)，了解并適應(yīng)木吉他與生俱來的對濕度極為敏感的個性恐怕是我們這些吉他手不得不做足的功課。為了避免你持續(xù)的粗心大意在未來的某天最終給吉他帶來難以撫平的傷痕，本期我們就來徹底了解一下木吉他濕度控制的相關(guān)話題——如何判斷一把吉他是否過干或過濕，保持吉他免受濕度損傷的正確習(xí)慣，以及用加濕器等簡單工具將吉他濕度控制在合適范圍的方法。

　　為了更好的理解濕度對吉他的影響，我們首先要破除幾個對吉他制作的常見誤解。

　　雖然很多A的吉他都會在廣告里提到所選用的木材經(jīng)過了多少年“風(fēng)干”云云，但實際上木材的濕度是不會隨著貯存時間的增長而一直持續(xù)降低下去的，“老料”的價值在于木纖維內(nèi)樹膠樹脂等多種成分隨著歲月流逝而出現(xiàn)的微妙變化，而不是說木材經(jīng)過一定年份的老化后含水率就會變得恒定而不再受到環(huán)境濕度的侵?jǐn)_了。因此，不管你的吉他選用的是鐵嶺縣北美村出產(chǎn)的云杉，還是千年樹妖意外被伐倒又被遺忘了五百年得到的海南綠花梨，在濕度控制這件事上，你都不可能高枕無憂。

　　一塊常規(guī)的云杉面板，在極端干燥環(huán)境下存放一周后在寬度方向上的收縮可以達(dá)到3毫米之多；而相對較為穩(wěn)定的烏木指板雖然在沒有加濕的暖氣房間里只會收縮不超過1毫米，但兩側(cè)露出的鋒利品絲也足夠讓你的手指苦不堪言了。過高的濕度引起的木材膨脹雖然不如過度干燥時的收縮劇烈，但也可能會帶來粘合面開膠、漆面起皮或琴頸與琴體接合角度異常等情況，因此同樣應(yīng)該保持警惕。

　　1.琴弦高度顯著降低，琴頸變直，低把位出現(xiàn)打品；

　　3.琴頸與琴體接合部位的指板局部凸起（一般在12-14品），造成11-13品嚴(yán)重打品；

　　5.品絲凸出指板兩側(cè)之外，嚴(yán)重時甚至有品絲翹起。

　　如果你的吉他已經(jīng)出現(xiàn)了兩個以上上述典型干燥現(xiàn)象，而你又決定繼續(xù)聽之任之，好吧，你的吉他離“急診室”和“重癥監(jiān)護(hù)室”不遠(yuǎn)了。這里轉(zhuǎn)述一下我曾從不少顧客那里聽到過的大同小異的故事：寒冬的某天夜里正在被窩里酣睡，突然被一聲巨響驚醒，隨后聽到弦音繞梁久久不絕，于是暴起大喝一聲大膽賊人把琴給我放下！匆匆沖向暖氣旁琴架上的吉他，端詳良久才發(fā)現(xiàn)原本光潔細(xì)嫩的面板上已經(jīng)出現(xiàn)了一道裂紋…